Антикварное русское серебро. Табакерка (или женский портсигар) из серебра в чернении, русская тройка. Мастерская Густава Клингерта. Хорошее коллекционное состояние. Тонкая проработка деталей. 

• Вес 113 гр.
• Размер 9 х 6.5 см.

Чернь на серебре 84-й пробы — это искусство, преображающее металл. Искусные резцы создают узор на серебряной глади, а после на него наносится особый сплав, который, словно сама ночь, окутывает серебро контрастным черным или глубоким серым оттенком. Это не просто украшение, а искусство, придающее изделиям неповторимую выразительность и стойкость, способное пережить века.

Густав Клингерт: Мастер серебряного дела и владелец процветающей фабрики

Густав Густавович Клингерт (1836–1921) – выдающийся русский ювелир немецкого происхождения, чья деятельность оставила яркий след в истории отечественного серебряного дела. Он был владельцем крупной фабрики по производству золотых и серебряных изделий, успешно работавшей в Москве на рубеже XIX–XX веков.

История фабрики: От скромного начала к международному признанию

Предприятие Густава Клингерта было основано в 1865 году (по некоторым данным, в 1866-м) в период расцвета спроса на серебряные изделия в России. Первоначально мастерские располагались в фамильном доме в Малом Сыромятническом переулке. Однако с ростом производства и масштабов деятельности, в 1910-х годах фирма переехала на Елоховскую площадь, где продолжила свою работу.

Ключевые этапы развития фабрики:

• Финансовые показатели: К 1897 году годовая выработка фабрики достигала внушительной суммы в 45 тысяч рублей, при этом штат сотрудников насчитывал 55 человек.
• Международное признание: С конца 1880-х годов продукция фабрики Клингерта регулярно представлялась на международных выставках. В 1889 году серебряные изделия мастера были удостоены бронзовой медали на выставке в Париже, а в 1893 году заняли третье место на престижной Колумбовой выставке в Чикаго.
• Сотрудничество с Фаберже: Фабрика Клингерта также выполняла заказы для московского отделения знаменитой фирмы Карла Фаберже.
• Специализация и объемы производства: К 1909 году основным направлением деятельности фабрики стало производство столовых сервизов. Ежегодно в мастерских перерабатывалось более 1,3 тонны серебра.
• Расширение ассортимента: С 1905 года, когда было организовано ювелирное производство, фабрика получила новое название – «Фабрика золотых и серебряных изделий».

Судьба фабрики после 1917 года остается предметом дискуссий. По разным данным, ее существование прекратилось в связи с революционными событиями. Одна из версий гласит, что предприятие было разгромлено в 1916 году, другая – что в 1917 году Клингерт продал его двум рижским предпринимателям.

Особенности изделий Густава Клингерта: Изысканность и узнаваемый стиль

Фабрика Густава Клингерта специализировалась на производстве столовых предметов и ювелирных изделий, выполненных в технике эмали. Ассортимент включал портсигары, табакерки, подстаканники, столовые приборы, предметы сервировки, а также подарочные, кабинетные и интерьерные изделия.

Характерные черты серебра с эмалью от Густава Клингерта:

• Лаконичность форм: Изделия отличались простой, элегантной формой, лишенной излишней вычурности.
• Цветовая палитра: Декор часто строился на сочетании не более трех цветов, преимущественно синих, белых и красных оттенков.
• Динамика рисунка: При использовании контрастных тонов рисунок разбивался на отдельные, четко очерченные зоны.
• Детализация орнамента: Преобладал мелкий, изящный орнамент, тогда как крупные детали встречались редко и обычно выделялись цветом.

Особой "изюминкой" работ Клингерта была бирюзовая эмаль. Мастера также виртуозно владели сканой, выемчатой и витражной техниками.

Цветовые предпочтения: В эмалях преобладали синие, голубые и их оттенки, создавая ощущение глубины и благородства.

Дополнительные особенности:

• Комбинирование материалов: Металл часто сочетался со стеклом или хрусталем. Изделия могли покрываться серебром и золотиться

История русского чернения: От веков до наших дней

Считается, что корни этого завораживающего ремесла уходят вглубь нашей истории, на просторы Древней Руси, ещё в IX-X веках. Мастера тех времён уже владели секретами чернения, создавая истинные шедевры.

Документальные свидетельства донесли до нас весть о великоустюгской черни, уходящую корнями в 1683 год. Но именно XVIII век стал поистине золотым веком этого искусства в Великом Устюге. Местные умельцы, словно алхимики, постигли тонкости художественных и технических приёмов, наделяя каждое своё творение уникальным характером.

Настоящее возрождение «северной черни» в XX веке связано с именем потомственного мастера М. П. Чиркова. Под его чутким руководством юные мастера перенимали секреты мастерства, оттачивая своё искусство. В 1933 году, объединившись в артель «Северная чернь», они начали выпуск ювелирных изделий, достойных восхищения. Приход в артель Е. П. Шильниковского, выпускника Петербургской Академии художеств, вывел художественный уровень изделий на новую, ещё более высокую ступень.

Серебро 84-й пробы: Сокровище Империи

84-я проба серебра — это наследие золотниковой системы, что царила на Руси до революции. Этот знак означал, что в каждом изделии покоится 84 доли чистого серебра, а остальное — 12 долей благородной меди, призванной придать сплаву прочность. Для перевода в метрическую систему, где ценится каждый грамм, 84 нужно было разделить на 96, а затем умножить на 1000, получив 875. Это означало 875 граммов серебра на каждый килограмм сплава.

Высокое содержание меди, хотя и делало серебро 84-й пробы менее податливым для изящных узоров, придавало ему особую стойкость. Поэтому именно из него чаще всего создавали величественные вазы, статные подсвечники, удобные подстаканники, а также крупные, лаконичные по форме предметы, такие как портсигары и таблетницы, несущие на себе отпечаток имперского величия.

Клеймо 84-й пробы было не просто знаком, а целой историей. Оно включало цифру 84 — символ драгоценности, и женский профиль, смотрящий влево, — образ, охраняющий тайны металла. С 1908 года этот профиль стал смотреть вправо, а рядом появлялись буквы, указывающие на место рождения этого произведения искусства.